usdt官网接口（www.caibao.it）：《我的姐姐》息争了，热搜上的谁人姐姐却自杀了

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《我的姐姐》爆了。

影片上映一周，票房5亿，清明档当之无愧的票房冠军。

这个效果，她姐绝不意外。

事实，影片给足了吊人胃口的噱头。

子枫妹妹变姐姐不说，另有了银幕初吻。

阵容也足够壮大，肖央、朱媛媛做配，一举一动都带着生涯气。

更主要的是，这部片子触及的是无数中国家庭逃不掉的议题――重男轻女。

甚至这次的导演、编剧、制片人均为女性。

一部「野心」显著的作品。

效果，高票房却并没有和高口碑划等号。

甚至，这部影片的评价十分南北极。

剧情在人泪点上蹦迪，却也踩中了许多人的雷点。

豆瓣短评区，甚至有人绝不虚心地给这部影片送上一句“姐道”。

主要缘故原由，是所谓“开放性下场”。

末尾处，导演将矛盾乐成集中在了一个异常个体的、异常具象的小点上――“要不要签字”。

这个下场设置足够鸡贼，我们后面再聊。

在她姐看来，影片更值得探讨的是议题自己。

她姐很喜欢《我的姐姐》在议题选择上的勇敢和表达上的突破。

但观影历程中状态的几度抽离，却一再地提醒我――

影片极端戏剧化的情节设置，带来了情绪最大化，却也不能阻止地造成了影片的失真。

而这，或许才是影片最大的问题。

《我的姐姐》的故事实在很简朴。

一句话归纳综合：怙恃意外身亡，刚刚结业从事护士事情的姐姐安然（张子枫 饰），突然陷入了一个难题――

若何安置比她小了近二十岁的弟弟安子恒。

《我的姐姐》

所有人都以为她养弟弟天经地义。

同为姐姐的姑妈语重心长地说：「长姐如母，你现在主要的义务就是把你弟弟好好养大。」

《我的姐姐》

借由「姐姐要不要养不养弟弟」这个矛盾，创作团队想要由点到面，出现在重男轻女大环境下挣扎的女性逆境。

姐姐安然，就是谁人「点」。

因此在影片中，比起一个活生生的人，安然更像是一个「工具」――

一个种种重男轻女家庭长大女孩的逆境聚集体。

她存在的自己似乎就是个错误。

怙恃想要儿子，但碍于独生子女政策，便想尽了种种设施试图钻空子，好比让她装瘸子。

计生委有时发现安然身体康健，安然被父亲暴揍

再好比，试图通过一些「意外」抹去女儿的存在。

小时刻盼着她消逝，大了则盼着她尽快回报家庭。

在怙恃眼里，安然的梦想不值一提。

安然想要学临床医学，却被怙恃偷改了自愿，酿成了留在内陆学照顾护士，利便以后「有精神顾家」。

家庭之外，在社会中安然也面临着无数逆境：被霸凌、被性骚扰……

这些地方，导演给的很轻，却重重砸进观众心里。

被性骚扰，是她和姑妈解释不想养弟弟时，顺嘴一提：「从小被表哥当沙包，被姑父看沐浴。」

被霸凌，是安然跟某同事起冲突后跟男同伙的一句告解：

「一个从小不在爸妈身边长大的女孩子，当她被人欺压的时刻，她打得赢要打，打不赢也要打。」

但影片对这些逆境展现时，总带着一种功利性的形貌。

目的只有一个，让你哭。

这种功利性地形貌贯串整部影片。

弟弟这个角色，是极其功利化和戏剧化的出现。

一个年仅六岁的孩子，在姐姐表达自己想要去北京追逐梦想时，逻辑清晰地说了极其煽情的话：「我只有你了。」

以及，在姐姐痛经时，拙笨地给姐姐泡了一杯「红糖姜茶」。

即即是篇幅极小的一个情节也是云云――

一个高危产妇为了生孩子宁愿搭上自己的命，安然气忿地追上去，劝丈夫、劝产妇、劝婆婆。

这一情景中，每小我私人的台词都瞄准了民众「痛点」。

丈夫甩开安然：好不容易怀上了儿子，你说打就打？

产妇在安然见告「命没了就什么都没了」之后，依然至死不渝：我要生。

安然劝阻无望后，高声吼出：生儿子就那么好吗？

全社会对女性全方位无死角的、系统性的迫害，此时集中到了安然一个角色身上。

这种设定带来的震撼，和极其戏剧化的出现，简直实现了情绪的推动，且收到了预期的效果――

不少女性在观影的历程不自觉就泣如雨下。

但，这种「哭」，是影片自己带来的吗？

不见得。

《我的姐姐》对这些伤痛的直观出现虽然忧伤，可问题也显而易见――

影片不是用一双有温度的手抚摸伤口，而是用一把冰凉的利器剖开伤口、展示伤口。

伤口被剖开，固然痛，固然哭。

只是，眼泪却不是为了这失真的角色而流。

现实，远比影片加倍错综庞大。

多数中国式姐姐，面临的是隐形的逆境：

说不清道不明，没有那么多冲突，也不够戏剧。

25年前的一部20分钟的纪录片，似乎将其展现了出来。

1996年导演李玉在东方时空的《生涯空间》里做的一期纪录片――《姐姐》。

镜头瞄准了一个通俗家庭，这家有对龙凤胎，蕊蕊和峰峰，蕊蕊是姐姐。

《姐姐》

但蕊蕊的姐姐身份，是被“赋予”的。

剖腹产前的一次家庭集会上，一家人商议之后决议让女孩当姐姐，这样以后可以照顾弟弟。

20分钟的纪录片，清晰看到一个女孩是若何「被成为」姐姐的。

“你是姐姐……”成为了挂在怙恃嘴边的话。

姐弟有矛盾，即即是弟弟的错误，妈妈也永远做姐姐的头脑事情：

「你是个姐姐陪弟弟玩一会儿。」

「你懂点儿事行吧。」

《姐姐》

「姐姐」的责任，是这个家里约定俗成的器械。

良久不回家的爸爸回来之后，蕊蕊向爸爸埋怨，获得的是类似的回覆。

「你是姐姐嘛。」

《姐姐》

「姐姐」的身份，成了蕊蕊获得一致的爱的阻碍。

蕊蕊、弟弟、妈妈三小我私人出门，妈妈牵着弟弟，而蕊蕊一小我私人走在前面；

妈妈抱着弟弟看牙，蕊蕊也想让妈妈看自己的牙，获得的却是妈妈弟搪塞应付：你牙也欠好。

节目截图

有些偏心显而易见，另有些是无形但压制的。

纪录片中有一段是姐弟在看电视上泛起了分歧。

弟弟想看足球竞赛，而姐姐想要看《狮子王》。

两人争执之下，弟弟拉来妈妈当裁判：「妈妈，你想看球赛照样《狮子王》？」

节目截图

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妈妈这次倒“公允”，没有让姐姐一味遵守，而是接纳了少数遵守多数的原则。

但妈妈说：

「少数遵守多数，我和弟弟都看球赛。」

节目截图

喊来爸爸，一样的回覆：

「咱家四小我私人，爸爸、妈妈、弟弟都愿意看球赛，少数遵守多数。」

节目截图

所谓的「少数遵守多数」，酿成了让女孩让步的隐形榨取。

一家四口的生涯，无形之中朝弟弟的那一侧倾斜。

这种「无形」的偏心另有许多，敏感的蕊蕊不止一次提出自己的抗议。

但爸爸劝她：

「你俩都吃的一样，穿的一样的吧，你一个六岁的孩子，你就疑心这么大。」

节目截图

六岁的孩子说不清那里纰谬，她只能拙笨地反抗和表达。

她在地上打滚、硬撑着不上桌用饭，弱弱地说「妈妈不喜欢我」。

最终，「不懂事」蕊蕊被爸爸领着找妈妈道了歉，这事才算翻篇。

至此，纪录片竣事。

短短20分钟，不似《我的姐姐》那般有仔细的形貌、猛烈的出现和态度的表达和转达。

可一些器械不用表达，观众已经有了谜底。

在这部纪录片的豆瓣短评区，有人这么评价道：

「看得全是波涛，惊心动魄。现实才最残酷，由于你知道那不是演技。而是时时刻刻发生在生涯之中。」

因而《我的姐姐》中最引起她姐共识的，不是主角安然。

而是寥寥几笔勾勒出的另一个女性角色――

朱媛媛饰演的姑妈。

姑妈也是一个姐姐。

但姑妈身上没有安然面临的那种直戳人心肺管子的显性歧视。

最显著的，是奶奶对年轻时的姑妈说的那些话：「你奶奶说，我什么都要优先我儿子来，你就不要想了。」

而其他关于姑妈的形貌，都是一些极其细枝小节的器械。

好比她看着自己年轻时鲜明亮丽的照片苦笑；

将安然留在咖啡厅的咖啡倒进保温杯后还要舔一下杯沿；

切西瓜时下意识将最甜的部门挖出来给外甥女……

配上她那双疲劳不堪却又若有所思的眼睛。

不用多说，我们就能感受到――

这才是真正在中国式家庭逆境里挣扎的姐姐。

谈完角色，我们回到下场上。

影戏最后，领养弟弟的家庭给了姐姐安然一纸协议，希望两人之后永不相见。

对观众来说，「签照样不签」是有准确选项的：

必须签。

只有云云，安然才气把自己从重男轻女泥沼里连根拔起，考研到北京，成为医生，过上另一种人生。

效果，观众在漆黑影院里，被导演结实打了一闷棍。

姐姐没有签字，带着弟弟一起生涯。

这个下场烂吗？

并不。

现实上，无论安然作何选择，她都是「幸福」的。

安然是「姐姐逆境」里最理想的一个案例：怙恃双亡，弟弟还小，姐弟俩情绪微弱。

《民法典》划定，怙恃双亡时，未成年弟妹的监护人顺序划分是：（外）祖怙恃、兄姐、其他愿意担任监护人的小我私人或组织。

「安然送养弟弟」有法可依：损失怙恃的孤儿可以被收养，孤儿的监护人可以作送养人。

因此，姑妈的过问只是情绪绑架，安然拥有选择权。

签，她有执法做保障，不签，她只出于爱，无关道德。

聊到下场设计时，《我的姐姐》编剧曾说：

「姐姐在不拒绝爱的条件下，依然可以走自己的蹊径。至于怎么选，我们一直都在强调支持，而不是一种支配。」

这句话将影戏圆了回来，却也证实《我的姐姐》仍是给「现实姐姐」造的一场美梦。

一旦把影戏中怙恃双亡酿成怙恃健在，故事就会走进死胡同。

姐姐的「选择」压根儿不叫「选择」，而是「被压制」。

去年热搜，有位姐姐被自己的怙恃告上法庭，只因22岁的她拒养2岁的弟弟。

依据《民典法》划定，怙恃胜诉。

梦醒后却无路可走，才是「姐姐们」更大的绝望。

前几天的热搜，20岁的姐姐，十几岁就出来打工，怙恃离异后独自养活两个妹妹一个弟弟，不堪重负，意欲跳河轻生。

这对怙恃涉嫌「遗弃罪」，或将面临重则5年牢狱，轻则罚款的责罚。

然后呢？

怙恃会洗心革面最先养孩子吗？可能性极低。

姐姐逆境解决了吗？一点都没有。

节目截图

深陷「重男轻女」泥沼中的姐姐，需要的不是爽剧般的末尾，也不是扑朔迷离般的「幻梦」。

她们要的很简朴，只是一束光――

那些真的将自己从沼泽中拔起，逃离出「姐姐逆境」的女性，以及她们给出的与家庭「亲情割离」的设施。

这束光，影戏给不了，但现实可以。

@玲玲Peter和四只猫

抖音Vlogger王慧玲有两个弟弟，曾经也是一名「扶弟魔」，坚持扩大自己的生涯，这是她的自救法。

她将自己比作「漆黑中当蚯蚓」，摆地摊、做服务员、创业女老板，一节一节往前拱，去开拓自己的领土。

节目截图

从王慧玲的身上，我们会发现，姐姐和怙恃的关系，或许也不是非得你死我亡。

争吵不是唯一的解决设施，并非每个姐姐都是女战士。

王慧玲找到了她与怙恃重划分界限，确立新顺序的设施：调教式相同。

「重男轻女」的污垢，追随着王慧玲一天天自力，被她自己洗涤掉了。

只要姐姐们最先为自己起劲，她们的生命里没有什么事是做不到的。

这才是她们的希望。

《我的姐姐》这部影戏，剧情有不少遗憾。

但不能否认，它是部勇敢的影戏。

最最少，它向民众提供了一个忧伤的女性视角，撕开了女性逆境的一个口子。

它像一把刀，砍断了「姐姐就该牺牲」的逻辑，喊醒了被「长姐如母」套牢的姐姐，也让更多自力出来的「姐姐们」被看到，被支持。

曾经以为姐姐就该懂事、伟大。

现在「姐姐们」发现，对她们认真的人少之又少。

这也是影戏之于现实的意义。

对一部现实影戏的讨论声量越大，改变现状的可能性也更高。

韩国影戏《熔炉》、《素媛》的故事、下场都是绝望的，但民众对他们的关注却推动了执法的提高。

韩国通过「熔炉法案」，延伸了儿童性侵略关押刑期，对赵斗顺做了「化学阉割」。

影戏是引子，后面的路，将有观众、政府、社会来完成：瞥见姐姐们，帮她们解绑。

若何拯救现实中的姐姐，这是导演、编剧给观众提出的思索题。

我们可能无法因此设立「姐姐法」，但对姐姐的关注连续升高，将有可能推动执法对她们的珍爱。

这就是我们讨论《我的姐姐》，聊影戏、现实生涯的意义。

不要让「姐姐」只是被瞥见1个月，更不要让「讨论」消逝。